La profonde corrélation entre l'uniformité idéologique et la dégradation esthétique

Précisément à l'heure où Disney se retrouve sous le feu même des " tirs amis " - c'est-à-dire qu'il est attaqué par des publications mainstream comme Wired et Huffington Post - je voudrais faire une mise au point sur ce que j'ai écrit il y a deux jours.

Je pense que la soumission de la production culturelle à la propagande idéologique est la cause - le moteur principal - de la longue série d'échecs qui, au cours des deux dernières années, a affecté le genre des cinecomics.

Cela ne signifie pas pour autant que la désaffection du public soit directement liée à un rejet de l'idéologie woke professée par les studios.

Au contraire, cette désaffection provient, dans une très large mesure, du fait d'être confronté à des productions au scénario de plus en plus bâclé, aux personnages de moins en moins attachants, ainsi qu'à des séries télévisées qui racontent en dix heures une intrigue sans lendemain qui aurait facilement pu être structurée en une heure et demie.

Ce fait soulève toutefois la question suivante : dans quelle mesure la standardisation idéologique est-elle la cause du déclin esthétique et formel de la qualité ?

Je crois que la réponse à cette question indique un lien causal fort entre les deux aspects.

Sans qu'il soit nécessaire de nous abreuver d'une liste encyclopédique d'exemples, même au niveau du sens commun, il devrait être évident que la propagande - quelle que soit sa nature et sa couleur - impose aux arts un principe d'instrumentalité, de simplification et d'uniformisation. Avec la soumission du langage artistique à la propagande, ce sont les styles qui disparaissent, la poétique qui disparaît, bref, tout ce qui peut être qualifié d'"originalité" qui disparaît. Avec la soumission à la propagande, nous avons en somme la netflixisation de la production culturelle, c'est-à-dire que celle-ci devient un ensemble monocolore et monosaveur dominé par une sorte d'"aurea mediocritas" omniprésente qui efface tout trait stylistique et d'auteur. 

En ce sens, nous pouvons donc énoncer la thèse selon laquelle le public s'est désintéressé des films-momiques en raison des conséquences esthétiques de sa soumission à une idéologie, et non en raison d'une réaction de rejet à l'égard de cette idéologie spécifique.

Par ailleurs, on peut dire qu'un certain rejet idéologique se cache sous la surface, mais il se manifeste - comme dans le cas de l'échec de la propagande de l'OTAN sur la guerre russo-ukrainienne dans l'opinion publique - plus comme un désintérêt passif que comme une opposition active et consciente.

Pour s'en convaincre, il serait peut-être bon de rappeler la superproduction de 2023, à savoir Barbie.

Je ne pense pas que quiconque puisse contester qu'il s'agissait d'un film relevant de l'extrémisme le plus woke, mais, néanmoins, Barbie était un film qui - contrairement aux dernières franchises cinématographiques Marvel et DC - était capable de déployer des éléments d'innovation stylistico-esthétique. Grâce à ces éléments, un film de propagande "woke" a été accepté en masse au-delà de toute attente.

Par conséquent, tant sur le plan politique que culturel, il convient d'être prudent avec l'affirmation selon laquelle l'effondrement de l'idéologie dominante est imminent : l'idéologie dominante fonctionne sur le long terme et, de ce point de vue, ses promoteurs sont animés par la conviction fanatique qu'en fin de compte - en dépit de tout revers - l'ensemble de l'humanité finira par se conformer aux diktats et à l'environnement trans-genre.

Source

Traduction par Robert Steuckers